意大利文艺复兴的黄金时代——利奥十世时

在利奥十世的罗马时代，罗马城作为的中心，尽管在文化上一直保持谨慎和保守的态度，但在人文主义思潮的熏陶下，它也开始积极拥抱并吸收周边地区的文化精华。

在16世纪的第一个十年里，这座古老的城市经历了翻天覆地的变化。许多不合时宜的建筑被拆除，取而代之的是富有创新精神和人文气息的新建筑。其中，举世闻名的圣彼得大教堂的兴建尤为引人注目。来自意大利各地的建筑师、雕刻家和画家纷纷汇聚罗马，他们的才华和创造力使得罗马的艺术景象空前繁荣。

在这个艺术的盛宴中，出现了三位杰出的艺术家，被誉为意大利文艺复兴的“艺术三杰”，他们分别是达·芬奇、拉斐尔和米开朗基罗。拉斐尔在1508年来到罗马后，迅速成为了教皇的红人。教皇特别钟爱让他负责古迹的发掘工作。在拉斐尔的引领下，他们发掘出了大规模的古罗马地下墓室，发现了许多远古时代的纪念碑。他为教皇皇宫绘制的三幅大型壁画《雅典学派》《圣礼辩论》《帕那索斯山》受到了广泛的赞誉，使他被誉为“画圣”。

与此米开朗基罗在1503年也应邀来到罗马。他受命设计教皇陵墓，并在西斯廷教堂绘制壁画。他亲自挑选优质石材，花费了四年多的时间，绘制了巨幅拱顶画《创世纪》。这幅作品充满了人文主义气息，拉斐尔称赞米开朗基罗的天赋如同上帝一般。

达·芬奇来到罗马时，感受到了自己来到的时间之晚所带来的压力。尽管他对这两位后起的艺术巨匠的辉煌成就表示钦佩，但他内心对自己的期待与焦虑并存。他深知自己的精力无法与年轻人相比。他也对与米开朗基罗的较量心存疑虑，担心两人在罗马的相处会出现摩擦。此时的达·芬奇已经被解剖学的研究所吸引。他早已投入到对永久性颜料的研制中，同时也在深入研究解剖学。他对解剖学的兴趣越来越浓厚，认为这是一门充满未知和奥秘的科学。就在这个时候，达·芬奇的研究工作竟然给他带来了一场意想不到的灾难。

在艺术的繁荣与求知的渴望之间，达·芬奇的生活和艺术之路充满了未知和挑战。他的故事将如何继续展开？他的艺术之路将走向何方？只有时间才能揭示这一切的答案。